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有节奏才会更加动人——左晓峰书画艺术赏析

共0条评论】【我要评论】{/if} 时间:2018年1月27日 20:17

        “章法上的节奏能够带动整幅作品给人的第一视觉感受,疏密变化、层次节奏感以及大的黑白灰关系,都能给人一种整体上的节奏感,也是许多年来无数艺术家毕生追求的作品形式成败的关键因素所在:笔法上的节奏变化是为了达到画面整体效果的需要,从而更加细致的来表现画面,笔法上的节奏变化始终以整体变化为主,笔法上的穿插以及线条的粗细变化还有国画中线条上的呼应都是节奏的体现,都是为了更好地表现整体、完善整体;还有那气韵上的变化,通过整体的大的气势、整体意境以及风格变化来给我们带来种种联想,都是我们可以借鉴学习的,总之,节奏无处不在。”


        对于书画艺术,青年艺术家左晓峰有自己独到的见解,并充分体现在他的书画、篆刻作品之中。

        左晓峰认为,一幅作品的章法(也就是整体构图)相当于一棵树的树干,起着总领全局的作用,往往能成为一幅作品给人的第一印象,也是一幅作品成败的关键。许多古人都将章法作为艺术创作的第一要素。章法上的疏密对比往往能给人带来一种视觉上的冲击力,邓石如曾说:“疏可走马,密不透风”,他的书法作品也恰到好处的反映出了这一点,还有像赵之谦、徐三庚这样的大家则更加夸张这一观念。当代很多画家也极力追求这种疏密对比,以求达到以奇制胜的效果。而笔法是一幅作品最基本的艺术表达语言,笔法的节奏则通过线条穿插、线条的粗细虚实、线条与线条之间的呼应来体现。
        以左晓峰的书法作品“意自如”为例,从整体章法上看,由于“意”字的上紧下松,和下面两个字显得距离上有些远,从气势上好像断开一样,故将款识都写在“意”和“自”中间,弥补视觉上的空白,气势上很自然地连了起来,而且也追求章法上的“上紧下松”;“意”字上下更形成一个疏密的鲜明对比,视觉上夸张的疏密反而觉得此作品更有可以反复推敲的地方。故而整幅作品显得放任自如而又不失法度。

        在左晓峰写竹作品“迎风取势  顺其自然”中,整幅作品看似要往右上走,但遇到风的阻力,转向了左方,因为有风才能显示出竹子本身的坚韧不拔,寓意人在成长的过程中不能改变环境,但可以改变自己,是环境让我们学会了成长,从而丰富了我们的生活,我们适应了环境才能展现出最好的一面,所以“迎风取势、顺其自然”落款位置放在了整幅作品的左下角,也弥补了左下角的空白,整幅作品字画相呼应,更显得耐人寻味。   

        左晓峰表示,气韵是一幅作品的灵魂,是作者内心世界的体现,是一个人世界观、艺术观、人生观的展现,也是作者的精神世界的充分体现。古人云:字如其人,画如其人,说的就是通过一幅书画作品的整体气势,就能看出作者的艺术修为、精神境界、为人心胸、以及气节个性等。他认为,风格的产生是对前人的继承和对那个时代的总结,从某种程度上说,风格是引导艺术创作前进的最好的动力。前人通过他们对艺术的探索总结出了他们自己的风格技巧,我们再通过学习创作出自己的风格,然后比我们晚的人又会学我们的风格……整体风格在作品中是会有节奏的,就像《兰亭序》刚开始是一种平静的韵味,到了中间就飘逸起来了,直到最后作品中居然出现了涂抹勾画错字的现象,说明作者的情绪当时是很激动的,仿佛达到了情绪的高潮。这也是左晓峰对艺术风格的纵观思维。
        “无论是气韵章法还是笔法,节奏始终是一幅作品贯穿始终的脉络。有节奏就有意境联想,有节奏就有情绪上的起伏,有节奏就会有更动人的作品。”左晓峰如是说。

作者:千鸿

河北工人报2017年6月7日报道






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